La marioneta de varillas ,conocida como la cantante Sy Snootles, que aparece en Return of the Jedi ,la película producida por George Lucas y dirigida por Richard Marquand.
En 1997, Star Wars inició su ineludible giro hacia el lado digital. A New Hope , relanzado en enero de ese año, marcó la primera de las renovaciones de la Edición Especial de George Lucas de su exitosa saga. Entonces 20 años, la impresión original de los años 70 se estaba deteriorando. Las tomas de efectos estaban dañadas. La máscara y capa negras de Darth Vader, una vez imponentes, se habían desvanecido a un tono pálido de azul pálido.

Para combatir los estragos del tiempo, Lucas se embarcó en una costosa y lujosa restauración de las películas, mejorando la calidad del sonido, reequilibrando y corrigiendo los colores y colocándolos donde pertenecían: en la pantalla grande. Si bien los fanáticos estaban encantados con la perspectiva de volver a ver Star Wars en los cines, las reediciones de Lucas no se detuvieron en la restauración, también incluyeron secuencias alteradas o incluso completamente nuevas, la mayoría creadas con CGI de vanguardia en ese momento.
Esto nos lleva a Return of the Jedi , y quizás al cambio más notorio en la trilogía original de Star Wars : la adición de una secuencia musical completamente nueva titulada «Jedi Rocks».

Incluso para los fanáticos de Star Wars que ya habían visto los lanzamientos de la Edición Especial de A New Hope y The Empire Strikes Back , lanzados en enero y febrero de 1997 respectivamente, el interludio musical fue un momento desconcertante. Desde el lanzamiento original de Return of the Jedi en 1983, Sy Snootles y la banda Rebo, los animadores de la corte de Jabba the Hutt, nos habían obsequiado con el jazz «Lapti Nek». Era una pieza musical extraña, una especie de contrapunto sórdido al número que Figrin D’An and the Modal Nodes tocaban en la cantina de Mos Eisley.
“Jedi Rocks” cambia por completo el tono de la secuencia del palacio de Jabba. Atrás quedó el ritmo inquietante y descentrado de “Lakti Nek”. En su lugar, viene una melodía acelerada de ritmo y blues que suena menos indecorosa colmena de escoria y villanía y más Star Wars en Broadway (es difícil no escuchar «Jedi Rocks» y pensar en la canción «Luke Be A Jedi ”, la canción que cantó Mark Hamill en un episodio de Los Simpson de 1998 : “Hazlo por los Ewoks y todos los demás títeres…”).
Con la nueva canción llegaron nuevos efectos especiales. La banda Rebo original de tres piezas se elevó a nueve miembros, incluidos tres coristas. La marioneta de varillas Sy Snootles original ahora era una creación completamente generada por computadora que podía hacer cabriolas y fruncir los labios para la cámara. Compitiendo por la atención estaba Joh Yowza, una criatura peluda y rechoncha conocida como Yuzzum. Lo que una vez fue un momento de fondo discreto pero atractivo en el primer acto de la película, se convirtió en un verdadero espectáculo: un espectáculo audiovisual directo que literalmente eclipsó los efectos originales hechos a mano.
La revolución digital de principios de los 90 finalmente le dio a Lucas la oportunidad de alejarse de los títeres de varilla y el látex que tanto lo habían frustrado una década antes. Finalmente, las puertas del granero de su imaginación podrían abrirse de par en par.

«Originalmente, George imaginó un gran número musical desde el principio en el palacio de Jabba», dijo el productor Rick McCallum en un documental de 1997 sobre cómo se hizo. “Pero los animatrónicos de última generación solo habían alcanzado un cierto nivel. Y aunque había muchos personajes, ninguno de ellos realmente se movía correctamente. Sy Snootles realmente no podía abrir la boca, no podía sincronizar los labios correctamente. Sus ojos no se movieron. Era una criatura muy compleja de desarrollar. Y creo que esto nos dio la oportunidad de abrir eso realmente”.
“A medida que eres capaz de impulsar la tecnología, puedes hacer que las criaturas caminen repentinamente o levanten los brazos o tengan expresiones en sus rostros”, dijo Lucas con entusiasmo en una pista de comentarios de Jedi DVD, “y todo eso tomó años y años y mucha experimentación y avances técnicos para poder hacer que un extraterrestre parezca real”.

Y así fue como los artistas y técnicos de Lucasfilm se dieron a la tarea de reelaborar la secuencia de Rebo Band. Los planos originales se sacaron de los archivos y se usaron para replicar aproximadamente una cuarta parte del escenario original del palacio, así como ciertos accesorios, incluido un tambor de seis pies de ancho.

La tarea de hacer una Sy Snootles CGI, además de su nuevo compañero de escenario, Joh Yowza, recayó en los supervisores de efectos visuales de Lucasfilm, Dave Carson y Tom Hutchinson. Para dar vida a estos alienígenas exóticos, estaban usando lo que entonces era tecnología de gráficos de vanguardia. El pelaje de Yuzzum tenía que moverse de forma realista, mientras que los labios de Sy tenían que coincidir, incluso en primeros planos, con la nueva canción «Jedi Rocks», escrita por John Williams y el músico de jazz Jerry Hey.

Lucas pudo haber pensado que sus problemas técnicos serían resueltos por CGI, pero, irónicamente, usar computadoras para animar la secuencia introdujo sus propias trampas.

“Fue bastante aterrador tratar de hacer coincidir lo que ella era originalmente”, dijo Hutchinson sobre la creación de la versión CG de Sy Snootles. “La dificultad era que estábamos encerrados en una forma básica. No tiene cuello, sus ojos están en tallos y su brazo apenas llega más allá de su hocico, por lo que tenerla corriendo con el micrófono en la boca no tenía ningún sentido. Intentamos afinar para que pareciera estéticamente agradable sin dejar de mantener su forma original. Al final, solo mantuvimos una toma más larga de la marioneta original. George señaló que a pesar de que todavía reconocemos a la marioneta como Sy, nunca ponemos al viejo Sy y al nuevo Sy uno al lado del otro”.

Al igual que muchos de los cambios en la trilogía original de Star Wars , la nueva secuencia de Sy Snootles no fue muy bien recibida por muchos fanáticos. Después del lanzamiento de la Edición especial, defendió su uso liberal de CGI para arreglar, o reemplazar, secuencias antiguas.