Grita Pop

Beyoncé amplifica “Savage” y 12 nuevas canciones más

Escucha pistas de Oasis, Haim, Kenny Chesney y otras.

Megan Thee Stallion con Beyoncé, ‘Savage Remix’

Con “Hot Girl Summer”, un eslogan se convirtió en la inspiración para una canción que se convirtió en una ocasión para que Megan Thee Stallion rapeara junto a una de sus ídolos, Nicki Minaj. Los resultados fueron mixtos, un ejercicio demasiado tímido de color por números. El remix de su canción “Savage” llega a través de un camino similar: el coro de “Savage”, del reciente álbum de Megan “Suga”, se convirtió en una sensación de desafío de baile TikTok, elevando la canción del corte divertido del álbum al fenómeno legítimo. Eso lo convirtió en un vehículo ideal para una colaboración con Beyoncé Houstonian, una pareja que ha tardado mucho en llegar. “Savage Remix” es fantástico, mucho más complejo e intrincado que la mayoría de las colaboraciones de “parpadea y te lo perderás”. Beyoncé acepta el desafío, rapeando sinceramente acerca de permanecer en silencio, incluso cuando está enojado, el parentesco de las curvas (“Si no saltas para ponerte jeans, bebé, no sientes mi dolor”) y, en una demostración extravagante de agudeza cultural, la serie Demon Time de clubes privados de striptease de Instagram que ha sido una distracción de la era de la cuarentena para el hip-hop y las celebridades deportivas. Las ganancias de la colaboración se destinan a los esfuerzos de alivio de coronavirus de Bread of Life.

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Haim, ‘I Know Alone’

En las canciones que Haim ha estado sacando de su próximo álbum, ahora debido al 26 de junio, sus tres hermanas han recurrido a producciones menos brillantes y más apagadas que en el pasado, satisfaciendo las dudas que siempre han estado en las letras. “Yo sé solo” retrata la depresión y el aislamiento desde hace mucho tiempo: “Las noches se convierten en días / que se vuelven grises”, mientras que las complejidades instrumentales se vuelven hacia adentro, como pensamientos obsesivos. El video clip es una secuencia de baile sincronizado listo para TikTok, con las hermanas en una separación de distancia social y un movimiento recurrente que sugiere desplazarse por las redes sociales.

Oasis, ‘Don’t Stop’

A mediados de la década de 1990, Oasis reinó como orgullosos herederos de un continuo de rock británico desde los Beatles hasta los Smiths y las Stone Roses. La banda se separó a fines de la década de 2000 debido al largo conflicto filial entre Noel Gallagher, el compositor de la banda, y Liam Gallagher, su cantante principal. Durante el aislamiento de la pandemia, Noel redescubrió una demostración de “Don’t Stop …”, una canción que antes era conocida por los fanáticos de una actuación de prueba de sonido de 2005. Es un vals cantado por Noel, respaldado por guitarras y una pandereta, que dice adiós e insta a un espíritu positivo: “Toma un pedazo de vida / Está bien retrasar la noche”. Es una amable posdata de una banda polémica; ¿Quién sabe si es el último?

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Braids, ‘Just Let Me’

Hay algunas veces, tanto ruido entre nosotros / Y desearía que pudiera estar en silencio por un momento “, canta Raphaelle Standell-Preston en” Just Let Me “, y se queda callada. En la mayoría de las canciones de Braids, los patrones de math-rock en capas de la banda ocupan el primer plano junto con las voces y las letras. Pero esta canción es un momento de claridad analítica en medio de una pelea de amantes: “Déjame contactarte” es el estribillo, y ese no es momento para distracciones.

Eve Owen, ‘Mother’

Eve Owen’s “Mother” gathers intensity as it goes: not by speeding up its galloping six-beat rhythm but by the way Owen’s voice gathers focus and attack, working up to a whoop, and by thickening layers of guitars, drums and a string arrangement. Her collaborator is Aaron Dessner of the National, yet the quavers and breaks in Owen’s voice make her sound far more volatile than his band does

 

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