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El baterista Christoph “Doom” Schneider fue un miembro activo de la escena musical de Berlín Oriental antes de la formación de Rammstein

 

El baterista Christoph “Doom” Schneider fue un miembro activo de la escena musical de Berlín Oriental antes de la formación de Rammstein en 1994. En los años 80, fue el baterista de la nueva ola Die Firma (The Firm), y resulta que él tenía dos espías del gobierno en su banda.

Cuando Metal Hammer le preguntó acerca de tocar música antes de la caída del Muro de Berlín en 1989, Schneider relató su tiempo en Die Firma. La música de la banda tenía influencias góticas oscuras, indicativas de su último trabajo con Rammstein, con letras de protesta que eran conmovedoras, si incriminatorias, dado quién podría estar escuchando o, en el caso de Die Firma, literalmente cantarlas.

“Die Firma era como una banda punk de nueva ola”, dijo Schneider. “El estilo era un poco oscuro, con influencias góticas. Teníamos letras que protestaban contra el sistema. Esto no estaba permitido, por supuesto, éramos una banda underground. Todos los demás chicos de Rammstein también estaban en bandas underground. Solíamos jugar en clubes pequeños con todo tipo de fanáticos: fanáticos, góticos, punks ”.

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Continuó: “Sin embargo, el gobierno tenía a su gente en todas partes: espías del Servicio Secreto. Lo que fue divertido fue que no podía imaginar una banda más dura que la mía en ese momento, y teníamos dos personas en la banda que eran espías: ¡el cantante y el tecladista! ¡Jaja! Increíble. No eran profesionales: eran espías contratados que recibían un pequeño pago y de vez en cuando tenían que informar sobre la escena musical “.

Dadas las restricciones impuestas a los músicos y artistas, era normal que el gobierno se infiltrara en la comunidad musical. Para incluso tocar en un programa o contactar a los promotores, los músicos tenían que obtener un certificado que demostrara su legitimidad. Para obtener el certificado, los actos musicales debían presentarse frente a un “jurado” y tocar principalmente material original, que Schneider dijo que obligó a las bandas a ser creativas. En efecto, el gobierno controlaba quién podía tocar o no y cuánto pagaban los músicos.

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“En el este”, continuó Schneider, “teníamos bandas profesionales que habían estudiado música y tenían permiso oficial para tocar música. Se les permitió trabajar como profesionales y tenían derecho a cobrar dinero por sus espectáculos. Si eras un aficionado, tenías que clasificarte a cierto nivel. Había tres niveles, ¡y llegué al primero! Tenía un certificado que me permitía cobrar cuatro marcos alemanes por hora cuando tocaba en un concierto. Sin este certificado, era ilegal tocar en conciertos, y no se te permitía contactar con los promotores sin uno. La gente aceptó esto porque tenían que hacerlo.

 

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