En mayo, el director general de Spotify afirmó que «el coste de crear contenidos es casi nulo». Ahora, el DJ/productor y su manager, Dean Wilson, se pronuncian en contra del streamer.
A finales de mayo, el director ejecutivo de Spotify, Daniel Ek, fue noticia cuando tuiteó : “Hoy en día, con el costo de crear contenido cercano a cero, la gente puede compartir una cantidad increíble de contenido”.
Una persona que se ofendió es deadmau5 , quien publicó una publicación en Instagram durante el fin de semana ofreciendo comentarios sobre el comentario de Ek. «Incorrecto», dice la leyenda del productor. «El costo de crear contenido fue de más de 25 años de mi vida y gran parte de esas ganancias se destinaron a tu empresa, completo idiota».
La publicación obtuvo casi 38.000 me gusta y muchos comentarios, y una persona escribió: «Odiamos tanto a Spotify», a lo que el productor electrónico canadiense respondió diciendo: «Siente eso, estoy a punto de sacar mi catálogo de estos malditos reyes». buitres, ya es suficiente”.
Al momento de publicar esta publicación, el catálogo del productor aún está disponible en Spotify, donde actualmente cuenta con casi 5 millones de oyentes mensuales.
“He estado diciendo durante mucho tiempo que nosotros, como propietarios de propiedad intelectual, artistas, managers de artistas y las principales compañías discográficas, hemos permitido a estas empresas multimillonarias construir plataformas y empresas con nuestro arte y nuestros fans, y ahora Estamos bloqueados”, le dice a Billboard el manager de deadmau5 , Dean Wilson, con respecto a las tasas de regalías en DSP como Spotify. “No podemos hablar con nuestros fans en la plataforma con el arte que hemos creado.
«Cuando dices eso en voz alta, es una locura que sigamos permitiendo que eso suceda», continúa Wilson. “Son nuestros fans a los que llevamos a las plataformas con nuestro arte y, a menos que paguemos [a las plataformas]… no puedes llegar a tus fans. O ni siquiera sabes si estás llegando a tus fans. Es como si gastaras esta cantidad de dinero y movieras esta aguja, quizás podrías llegar a esta cantidad de personas.
“Entonces, ¿cuántos datos obtenemos a cambio? Lo mínimo que te pueden dar. Pregúntame hoy: ‘¿Cuánto me pagan por transmisión en Spotify?’ No sé. Y ese es nuestro trabajo. Qué loco es eso, ese es nuestro negocio, y si transmites mi disco durante más de 30 segundos hoy, no puedo decirte lo que eso generó. Está en este cubo mítico”.
En abril, Spotify informó que sus ingresos del primer trimestre aumentaron un 20% y su beneficio bruto superó los 1.000 millones de euros (1.080 millones de dólares), lo que ayudó a que la empresa de streaming de 18 años volviera a ser rentable y la encaminara a cumplir su objetivo de crecimiento para 2024.
A principios de este mes, el servicio de streaming anunció que aumentaría los precios por segundo año consecutivo: su plan individual premium en Estados Unidos aumentará un dólar hasta los 11,99 dólares al mes a partir del 1 de julio. El plan dúo de la plataforma también aumentará un dólar hasta los 16,99 dólares al mes, mientras que el plan familiar aumentará 3 dólares hasta los 19,99 dólares al mes.
A pesar de los aumentos de precios, las tasas de regalías bajaron recientemente para los compositores en la plataforma. Al agregar audiolibros a ofertas premium como planes individuales, dúos y familiares, Spotify afirma que estas suscripciones ahora son «paquetes», un tipo de plan que lo califica para una tarifa con descuento sobre las regalías mecánicas de EE. UU. dado que se ofrecen múltiples productos a un precio único. Según estimaciones de Billboard , el cambio significa que los editores y escritores ganarán alrededor de 150 millones de dólares menos en regalías en el transcurso del primer año del paquete Spotify.
Desde que se informó por primera vez sobre el cambio de paquete, Spotify ha sido atacado por la Asociación Nacional de Editores de Música (NMPA) en múltiples frentes. En mayo, el Mechanical Licensing Collective presentó una demanda por la tarifa con descuento. En respuesta, Spotify calificó las acusaciones de la NMPA de “infundadas” y “engañosas” y argumentó en la demanda de MLC que “los paquetes eran un componente crítico” del acuerdo Phono IV alcanzado entre los editores y los servicios de transmisión.
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